Тадеуш Вежбіцький випускник Білостоцького факультету режисури театру ляльок PWST у Варшаві. Поет, казкар, сценарист, що створив кілька нових технік саме візуального театру: театр світла, відбитого від литих дзеркал, театр тіней та електростатичних вітражів, театр магнітних тіней, театр природного світла.
Марек Вашкель пише у своєму блозі: «Унікальність Тадеуша Вежбіцького полягає в тому, що він винаходить нове протягом кількох десятиліть. Він відкриває те, чого ніхто до нього не відкривав. Він рухається у сфері візуального мистецтва, героєм якого є світло. Поет світла» [2].
Тодеуш Вежбіцький показував свої роботи на фестивалях у Польщі, у більшості країн Європи, а також у Туреччині, Ізраїлі, Мексиці та Бразилії. Співпрацював з композиторами: Єжи Корновічем (візуалізація композицій «Метанойя», «Ренезія», «Форми стихій», «Фігури в косі»), Мечиславом Литвинським («Tabula rasa»), Тадеушем Вежбіцьким (візуалізація композицій). «Дідова балада», «Concerto a rebours», «Прядеться нитка», «Дуже правдива історія», «Незліченні віти гіллястих переплетень») та Анна Зелінська (художньо-музичні дійства «Бабине літо», «Драйф»). . Співпрацював з Театром телебачення . Реалізував експериментальне видовище в техніці відбитого світла в ляльковому театрі Арлекін у Лодзі («Закохана хмара Назама Хікмета»).
Був консультантом з театру тіней і світла. Проводив майстер-класи.
20 березня глядачі його театру взяли участь у незвичайній зустрічі з анімацією... білих тіней, тобто тих, які створені від світла, відбитого від дзеркал. Тадеуш Вежбіцький – художник, який знає майже все про гру зі світлом – представив оригінальну ідею використання дзеркальних «зайчиків» у театрі. Зображення, створені з відблисків світла, форма яких визначалася плоскими, пластичними формами, на екрані справляли враження багатовимірності та надзвичайної складності. Їх таємнича неоднозначність зачарувала і дітей, і дорослих учасників шоу.
Анімація білих тіней принесла велике задоволення всім учасникам шоу - незалежно від віку.
Лабіринти світла. у виконанні Тадеуша Вежбіцького та Ірени Ліпчинської зі Studio Form Światła з живою музикою скрипальки Анни Зелінської був справжнім святом для почуттів і прекрасним естетичним досвідом для глядачів . Повільно промовлені тексти афоризмів Станіслава Леца, окреслені дзеркальними тінями, розповідали ліниву історію, значення якої кожен глядач конкретизував сам. Дорослі читають певні алюзії та політичні посилання, діти частіше спокушаються чудовими, метафоричними образами. Неоднозначність видимого і водночас відсутність потреби прямо називати певні явища заспокоювали втомлені від метушні буденності почуття.
Ця вистава є своєрідним щоденником, у якому зібрані досліди автора – Тадеуша Вежбіцького – з формуванням світла, відбитого в русі. Це своєрідний театральний «щоденник», у якому автор з кінця 1970-х років збирав результати своїх експериментів із формування світла за допомогою різноманітно підготовлених дзеркал. Це відсилання до весни, дитяча гра з сонячними відблисками маленьких дзеркал. Вистава складається з багатьох мініатюр, а їх вибір та інтерпретація готується для кожної події, залежно від еволюції творчого процесу та натхнення від місця вистави. Щоразу, однак, створюється незвичайний, поетичний театр світла [1].
«Криниці світла» Тадеуша Вежбіцького на LasFest у Сольниках.
На LasFest Вержбіцький виступав із Wells of Light. Це інсталяція, своєрідна художня виставка, мала мало спільного з театральною виставою. У ньому використовуються світлові маски, принцип яких був винайдений художником багато років тому, але в такому оригінальному аранжуванні вони набули нових сенсів і значень. Увійшовши в затемнений зал амбара-театру в Сольніці, глядач бачить чотири колодязі світла, розташовані в чотирикутнику.
Вони являють собою близько трьох метрів заввишки труби з центрально підвішеним джерелом світла у верхній частині, приблизно два метри в діаметрі кожна, покриті подвійним білим і чорним тюлем, на який падають відблиски світлових масок, розташованих всередині труб. Кожна окрема, кожна різна, кожна (завдяки чорним шматочкам бристоля, розміщеним за дзеркальною фольгою) додатково відкидає чорну тінь на тюль, вибудовуючи ніби цілісну фігуру. Крім того, вони постійно в русі, викликані тремтінням тюлю, навіть в результаті руху повітря або проходження відвідувачів. У кожному тубусі є невелика щілина, яка дозволяє зазирнути всередину, побачити творчі приміщення, майстерню художника. Може бути несподіванкою побачити власне обличчя у звичайному дзеркалі, встановленому під правильним кутом у щілині. Своєрідним елементом інсталяції стає наше обличчя, теж закрите маскою. А сама інсталяція – це бачення реальності, справжньої, не художньо обробленої, стає частиною установки.
Найбільш точно про цей творчий процес багато років тому написав сам Тадеуш Вежбіцький [3].
Театр ляльок 21-го століття повинен відповідати вимогам сучасного суспільства: це театр синтетичний, він знаходиться у постійному пошуку все нових засобів виразності та форм.
Список використаних джерел
1.https://teatranimacji.pl/spektakl/labirynty-swiata/
2.http://www.tadeuszwierzbicki.com/
3.Marzenna Wiśniewska «ARCHIPELAG INDYWIDUALNOŚCI Solowe teatry performerów współdziałających z materią» WYDAWNICTWO NAUKOWE UNIWERSYTETU MIKOŁAJA KOPERNIKA 2022.
_______________________________________________________________
Науковий керівник: Каленіченко Ольга Миколаївна, професорка, докторка філологічних наук, Харківський національний університет мистецтв ім. І. П. Котляревського
|
Голосування 
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution 4.0 International License
Знайшли помилку? Виділіть помилковий текст мишкою і натисніть Ctrl + Enter